В 1990 году на экраны вышла драма Павла Лунгина "Такси блюз", рассказывающая о том, как жизнь свела двоих не схожих ни в чём людей - практичного работяги-таксиста (Пётр Зайченко) и безвольного, спившегося, известного в прошлом музыканта Селиверстова (Мамонов). Фильм был высоко оценен за рубежом. И даже получил Золотую пальмовую ветвь за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале.

Затем вышли ещё два фильма с участием Мамонова: драмы Рустама Хамдамова "Аnna Karamazoff" (с Жанной Моро в главной роли) и Никиты Тягунова "Нога" (по мотивам одноименного рассказа Уильяма Фолкнера). К сожалению, фильмы остались в стороне от широкого зрителя.
Такая же судьба ожидала и другие картины 90-х с участием Петра Николаевича: психологическая драма Янниса Типалдоса "Терра инкогнита" и фильм Сергея Сельянова "Время печали ещё не пришло" (ироническая исповедь или философская притча, где Мамонов сыграл странника, нарушившего тридцать лет назад патриархальный покой интернациональной деревеньки).

В 1995 году артист ушёл от цивилизации и переселился в д. Ефаново Верейского района Подмосковья. Общественность приняла этот поступок как отшельничество, уход от мирской суеты. В то время 45-летний Мамонов потерял всяческий интерес к жизни. У него были хорошие родители, любимая жена, дети, работа, независимость, но вот смысла жизни он не видел. "Кайфы не помогли, я опивался и обкуривался, но пустота оставалась".
Двоюродный брат Петра, строитель, предложил взять участок в строящемся поселке. Сначала Мамонов отказался. А потом приехал, увидел эту красоту, эти сосны, речечку и сказал: "Вот я здесь и останусь".
Именно там к Мамонову пришла вера, которая помогла найти выход из жизненного тупика. "Стал думать, для чего вообще жить, для чего мне эти отпущенные семьдесят - или сколько там - лет жизни. А прапрадед мой был протоиреем собора Василия Блаженного. Дай, думаю, куплю молитвословчик, посмотрю, о чём они там молятся", - рассказывает Петр Николаевич.

С тех пор он занялся самосовершенствованием в православии, стал регулярно посещать местную церковь, исповедаться и молиться.
"Деревенские спрашивают: "Ты че, Петро, в церковь зачастил?", а я им: "Ты пивко любишь попить, с мужиками в пивной целый день простоять?" – "Люблю". – "А я в церковь люблю ходить". Это было начало, а настоящая встреча с Богом произошла не так давно... Я не мог выбраться из одного греха. Никак не мог. И вот утром на Сретение встал и вдруг почувствовал, что Господь залил моё сердце любовью и обезоружил меня. Вера вдруг пришла – как обухом. Смысл появился: вечная жизнь и счастье всегда. Мне даже рай приснился! И знаешь, что я понял? Рай - это так, как каждый хочет. "Ящик" выбросил в окно. Читаю труды святых отцов, Библию, стараюсь жить по божьим законам. Тяжело. Бог нам деньги придумал по нашей немощи, чтобы мы делились ими. А мы что делаем? Он украл, и он украл. А этот – не успел. Не хватило. Сколько можно копить? Кому все это достанется? Может быть, нам совсем немного осталось? Над собой работай, злобу уменьшай".

Там же, в деревне, Мамонов создает один из наиболее сложных для восприятия своих альбомов под названием "Жизнь амфибий как она есть".
Кстати, чтобы сняться в фильме "Остров", Мамонов испросил разрешения у своего духовного отца. Приступил к работе лишь после благословения.
В 2005 году молодой режиссер Сергей Лобан пригласил Мамонова в свою картину "Пыль". Фильм был снят на цифровую камеру, практически без бюджета, Мамонов был единственным актером-профессионалом.

А в 2006 году триумфально продолжилось сотрудничество Мамонова и режиссера Лунгина – в драме "Остров", где актёр сыграл главную роль - старца Анатолия, всю жизнь искупающего грех убийства. Фильм получил 6 премий "Золотой орел", 6 премий "Ника", приз зрительских симпатий и приз за лучшую мужскую роль на фестивале в Онфлере (Франция). Эта малобюджетная картина собрала в прокате больше $ 2 млн.! Рейтинги фильма оказались заоблачными.
Лента открывала "Кинотавр-2006" и фестиваль духовного кино в Риме, закрывала Венецианский кинофестиваль, а в России впервые была показана 27 июня 2006 года - в рамках внеконкурсной программы XХVIII Московского международного кинофестиваля. В зале не было ни одного свободного места, во время сеанса стояла напряженная тишина, а по его окончании публика 10 минут стоя аплодировала Лунгину и Мамонову - настолько сильным оказалось впечатление от картины.